Segunda fase do Modernismo no Brasil

(Mackenzie SP/2016)

Soneto de Carnaval

01 Distante o meu amor, se me afigura
02 O amor como um patético tormento
03 Pensar nele é morrer de desventura
04 Não pensar é matar meu pensamento.

05 Seu mais doce desejo se amargura
06 Todo o instante perdido é um sofrimento
07 Cada beijo lembrado uma tortura
08 Um ciúme do próprio ciumento.

09 E vivemos partindo, ela de mim
10 E eu dela, enquanto breves vão-se os anos
11 Para a grande partida que há no fim

12 De toda a vida e todo o amor humanos:
13 Mas tranquila ela sabe, e eu sei tranquilo
14 Que se um fica o outro parte a redimi-lo.

Vinícius de Moraes

Sobre o segundo momento da poesia modernista brasileira, a qual didaticamente a crítica vincula Vinícius de Moraes, pode-se afirmar que é:

(EsPCEX/2015)

Assinale a alternativa que contém uma das características da segunda fase modernista brasileira.

(Mackenzie SP/2014)

O menino no espelho

1 POUCO tempo depois eu iria viver uma das experiências mais 2 fantásticas da minha vida. Tudo começou com aquela máquina 3 fotográfica, marca Agfa, em forma de caixotinho. Gerson não deixava 4 que ninguém pusesse a mão nela, a não ser quando ele próprio queria 5 ser fotografado. Então contava seis passos e ia postar-se diante 6 da máquina, enquanto alguém, a seu pedido, de costas para o sol, 7 com o cuidado de quem segura um alçapão com passarinho dentro, 8 apenas apertava o botão. Quase sempre aparecia na foto, além do 9 fotografado, a sombra comprida de quem batia a chapa.

10 As câmeras fotográficas eram verdadeira preciosidade, e quem 11 tinha uma, como o Gerson, despertava inveja em todo mundo.

12 Um dia ele me disse que ia fazer uma experiência. Mandou 13 que eu ficasse junto ao muro branco do quintal, como se estivesse 14 conversando com alguém. Depois de bater a foto, fez com que eu 15 passasse para o lugar desse alguém, e sem rodar o filme tornou 16 a fotografar. Revelada a foto, veio me mostrar o resultado, me 17 enchendo de assombro: um retrato em que eu aparecia duas vezes, 18 como se fosse outra pessoa, conversando comigo mesmo! Tenho 19 até hoje essa foto, que deu margem a tantas fantasias, quando eu 20 era menino: ficava a contemplá-la, fascinado, pensando como seria 21 bom se realmente existisse uma pessoa igual a mim.
Fernando Sabino, O menino no espelho, 1982

(UFAL/2014)

Onde nasci, morri
Onde morri, existo
E das peles que visto
muitas há que não vi.

Sem mim como sem ti
posso durar. Desisto
de tudo quanto é misto
e que odiei ou senti.

Nem Fausto nem Mefisto,
à deusa que se ri
deste nosso oaristo,

eis-me a dizer: assisto
além, nenhum, aqui
mas não sou eu, nem isto.
ANDRADE, Carlos Drummond de. Sonetilho do Falso Fernando Pessoa.
In Claro Enigma. ed. 10. Rio de Janeiro: Record, 2001.

O poema acima integra o livro Claro Enigma, de 1951, obra em que Carlos Drummond de Andrade opera uma mudança de direção em relação à sua trajetória poética anterior, mais ligada ao engajamento social, como se evidencia num livro como A Rosa do Povo. Diante disso, as escolhas linguísticas feitas pelo autor confere ao texto:

(EsPCEX/2014)

É correto afirmar, em relação à poesia do segundo momento modernista brasileiro, que

(Mackenzie SP/2013)

Este, cuja história vou te contar, foi amado e amou muitas mulheres. Vieram brancas, judias e mestiças, tímidas e afoitas, para os seus braços e para o seu leito. Para uma, no entanto, guardou ele suas melhores palavras, as mais doces, as mais ternas, as mais belas. Essa noiva tem um nome lindo, negra: Liberdade.
Vê no céu, ele brilha, é a mais poderosa das estrelas. Mas o encontrarás também nas ruas de qualquer cidade, no quarto de qualquer casa. Seja onde for que haja jovens corações pulsando pela humanidade, em qualquer desses corações encontrarás Castro Alves.
Dá-me agora tua mão direita, ouve o abc do poeta.
Jorge Amado, ABC de Castro Alves (1941)

Sobre a segunda fase do Modernismo brasileiro, a qual é vinculado Jorge Amado, é INCORRETO afirmar que

(UFT TO/2013)

Leia o fragmento de texto a seguir.

Chegou a desolação da primeira fome. Vinha seca e trágica, surgindo no fundo sujo dos sacos vazios, na descarnada nudez das latas raspadas.
– Mãezinha, cadê a janta?
– Cala a boca, menino! Já vem!
– Vem lá o quê!…
Angustiado, Chico Bento apalpava os bolsos… nem um triste vintém azinhavrado…
Lembrou-se da rede nova, grande e de listras que comprara em Quixadá por conta do vale de Vicente.
Tinha sido para a viagem. Mas antes dormir no chão do que ver os meninos chorando, com a barriga roncando de fome.
Estavam já na estrada do Castro. E se arrancharam debaixo dum velho pau-branco seco, nu e retorcido, a bem dizer ao tempo, porque aqueles cepos apontados para o céu não tinham nada de abrigo.
O vaqueiro saiu com a rede, resoluto:
– Vou ali naquela bodega, ver se dou um jeito…
Voltou mais tarde, sem a rede, trazendo uma rapadura e um litro de farinha:
– Tá aqui. O homem disse que a rede estava velha, só deu isso, e ainda por cima se fazendo de compadecido…
Faminta, a meninada avançou; e até Mocinha, sempre mais ou menos calada e indiferente, estendeu a mão com avidez.
QUEIROZ, Rachel de. O Quinze. Rio de Janeiro: José Olímpio, 1979, p. 33.

“O Quinze”, romance de estréia de Rachel de Queiroz, publicado em 1930, retrata a intensa seca que marcou o ano de 1915 no sertão cearense. Considerando o fragmento apresentado, é CORRETO afirmar.

(IBMEC SP/2011)

1ª parte do poema “Eu, etiqueta”
Carlos Drummond de Andrade

Em minha calça está grudado um nome
que não é meu de batismo ou de cartório,
Um nome…estranho.
Meu blusão traz lembrete de bebida
que jamais pus na boca, nesta vida.
Em minha camiseta, a marca de cigarro
que não fumo, até hoje não fumei.
Minhas meias falam de produto
Que nunca experimentei
Mas são comunicados a meus pés.
Meu tênis é proclama colorido
de alguma coisa não provada
por este provador de longa idade.
Meu lenço, meu relógio, meu chaveiro,
minha gravata e cinto e escova e pente,
meu copo, minha xícara,
minha toalha de banho e sabonete,
meu isso meu aquilo,
desde a cabeça ao bico dos sapatos,
são mensagens,
letras falantes,
gritos visuais,
ordens de uso, abuso, reincidência,
costume, hábito, permanência,
indispensabilidade,
e fazem de mim homem-anúncio itinerante,
escravo da matéria anunciada.

Carlos Drummond de Andrade é considerado o poeta mais importante do nosso Modernismo e pertenceu à segunda geração desse período literário. Assinale as principais características dessa fase, visivelmente detectadas no poema:

(UFAC/2011)

Carlos Drummond de Andrade é um grande poeta da denominada Segunda Geração do Modernismo cujas principais características são:

I. Grande preocupação com a renovação da linguagem.
II. Arte pela arte.
III. Produção com forte dimensão social.

(UFTM MG/2010)

Leia o texto de Carlos Drummond de Andrade.

O boi

Ó solidão do boi no campo,
ó solidão do homem na rua!
Entre carros, trens, telefones,
entre gritos, o ermo profundo.

Ó solidão do boi no campo,
ó milhões sofrendo sem praga!
Se há noite ou sol, é indiferente,
a escuridão rompe com o dia.

Ó solidão do boi no campo,
homens torcendo-se calados!
A cidade é inexplicável
e as casas não têm sentido algum.

Ó solidão do boi no campo!
O navio-fantasma passa
em silêncio na rua cheia.
Se uma tempestade de amor caísse!
As mãos unidas, a vida salva…
Mas o tempo é firme. O boi é só.
No campo imenso a torre de petróleo.
(José C. Drummond de Andrade. Em: Poesia e Prosa em um volume)

Afirma-se que Drummond

I. foi prosador, conhecido por escrever contos e romances;
II. identifica-se como poeta da primeira geração modernista, participando ativamente da Semana de 22;
III. ostenta, na fase chamada gauche de sua poesia, traços como o pessimismo, a reflexão existencial e a ironia;
IV. traduz, na amplitude de sua obra, o contexto histórico de sua geração, marcada pela eclosão da Segunda Guerra Mundial e do nazi-fascismo.